第两百六十八章 联想

    互动的幽默战胜了写实和血腥的刺激、群策群力的内容确保了永远都有“新鲜玩意”。

    这个时候，故事性本身就被破坏了。不再是内容的创造者们提供了内容，

    谷阱</span>　　而是工具的创造者们等待着内容。

    这种模式，是沙盒游戏发展的下一步，开发商们已经在技术上实现了用户无所事事地到处闲逛了。

    但这种创造还不是超元域，因为创造者和用户还是建设在一种内容的情景关系中，比如《模拟人生》的创造还无法实现开枪扫射，《占地》的编辑模式也无法实现2077那样的潜水嬉戏。

    在这种关系中创造者只能模仿造物或者表现反叛。传统的沙盒游戏的基础形态和设计内容，决定了创作者无法真正打破沙盒游戏本身的形态。

    就算是《我的世界》这种有着广泛开放mod和复杂有趣的红石系统，他的艺术风格也无法兼容其他内容表现。就像playboy也有盲文版。

    那么是否有真的可以支持视觉风格无限拓展，游戏服务类型无限拓展的方式呢？

    “游戏引擎厂商通过资源商店和无代码开发，并且越发的支持游戏内容的发行，会不会形成从开发到发行的完整闭环？”

    比如，我在steam上使用某个开发工具，假设是rpg  make然后把成品通过steam提供给用户，通过玩家订阅或者在游戏中展示广告收益，那么是不是可以构建非常高效的游戏内容服务？

    对这样的服务来说，epic和unity都不是什么难点，甚至u3d主导的广告联盟是很多手游主要的收入来源。这么这样的服务中，开发者甚至用户都可以借助自身对引擎的掌握程度，高效地在游戏内容中添加他们所喜爱的内容。

    这种方案无疑是比roblox更有力的方案，虽然roblox提供了一个看似强大的工具系统,  但用户社区基础和视觉风格依旧将其牢牢钉死在12岁以下steam的位置上。

    其对视觉风格的开放包容了能力也不可能向游戏引擎一样。roblox的用户社区无疑使其成功的核心，在其之上才是一个个有趣的小游戏房间。

    而roblox如果希望成为全年龄端的服务平台,  那么不但要提供超越现代社区需要的游戏内容来吸引其他平台上的玩家，还需要保证现有平台上的开发者做出远超于目标玩家目前正在使用的游戏内容。

    这就意味着对原有服务的中断和过高的内容要求，无论哪一点都不是现有roblox平台上的开发者能实现的，所以roblox平台的超元域梦想，会逐步的回退到儿童steam平台守成上面去，上市的梦想实现之后，ppt的归ppt。

    毫无疑问，“开发者-游戏引擎-服务平台-玩家”的模式，或者所u3d取代roblox生态位的模式将极大地改变开发者和玩家的关系，以及收入方式。

    开发者会变成类似up主的存在，在一个开放的平台为不同的用户提供特色内容。

    这可以联想到最早的超元域实验——《第二人生》，大量的开发者在上面通过定制获得了不菲的回报。

    《第二人生》展现了超元域早期可视版本的雏形，简陋的画面和可定制的服务以及原始的数字主权（数据货币），激发着大众从《真名实姓》、《神经漫游者》那里得到的幻想。

    但实际上《第二人生》仅仅完成一款休闲游戏，用户获得的是风流倜傥的虚拟身份，然后把《第二人生》变成散发着荷尔蒙的线上交友中心。

    用户无法真正的借助《第二人生》创造持续的内容产出，也无法获得持续的内容产出，这个平台变成了看起无所不能，实则无所事事的平台。

    然而，用户需要回答自己这样一个问题，与虚拟的朋友，过家家之外呢。

    更确切地说将社交作为核心服务的元宇宙，从根本上无法构建起建设性的社交关系，所以无法单纯通过社交服务来获得成功。

    这一点无疑vrchat就做得更加成功，在vrchat中，用户在使用特定的avatar之后，就已经处于游戏的状态中了。

    大家总是称呼vrchat是线上漫展，但确乎忽略了一个事实，即时漫展是二次元文化主动参与的契机，是二次元用户建立在二次元审美愉悦上的现实是现实。

    所以当二次元用户使用二次元avatar的时候，他们首先就已经获得了角色扮演的满足，完成rpg在古典意义上的实现。

    用户和用户之间的关系，也就是二次元avatar背后的文化网络，被先天的继承下来了。

    整个vrchat就是魔兽世界的剧情服务器！

    改编一句语言学上的名言，“玩家不但使用特定形象游戏，还沿着特定的形象去游戏”。

    这就是为什么认为《第二人生》的真正继承人是《vrchat》的原因，而且vrchat的社区属性、文化属性为用户构成了一个先天的关系网，而且就像社交媒体的主题分区一样，除了主动的功能性主题分区，vrchat里面的剧本杀，文化主题的分区也是先天能建立起来了。

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