第六章 精益求精

    原来少年漫画在画分镜头时候，主要采用主要采用正方格画法，排版的时候，整个向内页靠拢，就是左右两边留边不一样，集中线和渲染效果用得很厉害；而少女漫画分镜头一般用会斜切、看上去会很细碎，排版的时候左右对称，留边左右一样的，大头和大分镜奇多无比。既然已经将《下一站巨星》定位于少女漫画，向骏飞自然是依照少女漫画的创作方式去创作这部漫画。当然，怎么说向骏飞也是个男生，要让他完全模仿女生的笔触去画这部漫画，也有些太强人所难，所以在创作的时候，他由会在不自不觉中将少年漫画的一些风格带入到这部《下一站巨星》中。

    就拿故事的逻辑性来说，很多少女漫画都有一个特性，就是故事发展往往具有跳跃性，在少年漫画中可能要5幅画才能够讲清楚的故事，少女漫画可能只要3幅，甚至是2幅就能够说清楚。所以向骏飞在创作《下一站巨星》的时候，是用少年漫画的讲故事手法去讲述一个少女漫画的故事。当然这样做的直接后果就是，故事篇幅将被进一步拉长，不过本着品质第一的原则，向骏飞对于自己的创作观念毫不动摇。

    《下一站巨星》的故事以及人物对于向骏飞来说，其实都不陌生，毕竟他所在的动画公司，曾经接过这部动画的单，为其画过原画。当然，从制作经费的方面考虑，动画版的人设比起漫画版要逊色很多，不过对于人物的大致特点，向骏飞还是了然于心，现在画起漫画版，向骏飞就相当于把动画版的人设进行一番美容。

    《下一站巨星》的原作仲村佳树被誉为日本新视觉系画派始祖之一，从这个称号也可以看得出，这位漫画家的画风非常华丽，不管是人物造型、服装搭配、背景描绘都非同一般，虽然向骏飞本身的画风属于写实派，但是他大学上的是服装专业，又经过好几年动画公司的磨练，所以要模仿出仲村佳树那种华丽的画风也不是一件很困难的事，当向骏飞画完分镜头，在a4纸上画出沈惟真的靓图后，也忍不住点点头，看得出来，向骏飞对于自己笔下的沈惟真非常满意。

    别说是中国，即便是在日本漫坛，向骏飞此时所绘制出的画风都足够超前，如果此时有漫画编辑看到这个11岁男生熟练的绘画出这种超越时代的画风时，绝对会惊讶得合不上嘴。而92年，中国的新漫画运动还未正式开展，提起中国漫画，首先想起的依然是连环画，而向骏飞这部具有强烈时尚元素的《下一站巨星》会带给国内读者怎样地震惊呢？

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