棍子和剧团
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“忙的话，改天不就好了，又不是一定要今天。”
“你以为每个家伙都跟你一样悠闲么？我可是好不容易才拜托伊藤校长的。”
“演技的修行场又不是只有堀越一家。”
“怎么？难道你还有别的想法？喂~悠酱，你可别告诉我你想去剧团哦？”
“你又知道！”
“你不是真的想去剧团吧？”长泽雅美蹲下来身来，伸手捏着李悠泰的脸，直接就开始检测这货是不是还没睡醒。
“不行么？学院派的表演体系貌似可以用以借鉴的地方并不多。”
这句话对也不对，日本实际上并没有什么像样的学院派表演体系，这也造就了一个现象。几乎所有的男优nǚ • yōu 在表演上，并没有统一的理论体系作为支撑。无论是体验派还是方法派，在日本演员的身上，完全就体现不出来。大多数成功的演员，像是日剧天王木村拓哉，又或者是黑木瞳、天海佑希、檀丽等等，要么就是演多了，演着演着就形成了自己的一套独特体系，这套体系，就属于他们自个，别人还真学不来。要么就像是黑木瞳一样，在表演上，有着相当深刻的剧团烙印。日本一大部分知名演员都出身于剧团！尤其是闻名全日本的五大剧团。