第二百四十六章 2002年5月，‘本源世界’，上海。

    简单来说，姑娘好看，性格火辣，我憋了好几天没处发泄~~这些都是强调动机的，使读者可以顺着这个动机想下去。

    目标清晰的事件，则强调障碍，也就是完成这个事的问题所在以及难度。

    这是因为目的清晰的事件，读者主要关心的是解决了什么样的问题。

    距离来说，向某人报仇，就得在实力（战斗力，财力，或权力，甚至阴谋）上争取优势，这两种基本的取向，就决定了，我们在描写事件时的侧重方向。

    ?

    以前大家刚开始写网文，就探讨过故事要怎么写？

    那时候大家认为呀，故事最重要的是几种感情因素，亲情，友情，爱情，成就，仇恨

    大家可以想一想，我希望有更多妹子爱，算不算爱情呢？我希望被一群兄弟崇拜，算不算成就呢？我希望欺负我的人都倒霉，算不算仇恨呢？

    这些感情是什么？这些感情就是读者在阅读过程中所汲取的“奖励”首先，我们要先弄清楚一点~。

    我们之前说过，爽点是什么？爽点是冲突的爆发，是目标的达成。

    而感情因素是什么呢？是爽点的催化剂。

    为什么这里特意提到这个。请大家弄清楚，爽点是个阶段（虽然有无数种表现方式，比如装逼抽脸）

    大家可以想象一下，我装逼了，有人想要欺负我，被我欺负回去了，一定爽么？

    对方强大，能够称为冲突才爽~对方要是一个弱鸡~何爽之有？

    既然读者要阅读到冲突爆发才能感觉到爽~那么在此之前，拿什么来支撑读者阅读呢？

    大家可以想象网上的段子。八旬老翁，看守瓜棚，却被本村男子觊觎，这一天有人摸进了他的小屋~

    被本村男子觊觎（指向目标）

    有人摸进了他的小屋（冲突出现）

    八旬老翁（违背常理，猎奇）

    大家可以看到，我们有三个层面~

    1、目标：（内在驱动力，外在推动力）

    2、冲突：（冲突的挑战性）

    3、娱乐性：一直被强调的，预料之外

    目标，不用说了，描写时强调动机，本身就可以让读者产生兴趣。因为读者也是人，会对相同动机产生共鸣。所谓代入感

    叶子询问：

    “公主，写到中间时，总感觉很多事件要写，然后就成了东写写西写写，然后自己就迷糊了，怎么办呢？还有就是，写着、写着就感觉主角被剧情拖着走了，很困惑”

    回答：先理框架，没关系的内容，砍掉，理清核心冲突，只写与核心冲突有关的内容。

    冲突，面临的挑战就像一道谜题，推测事件的发展，是人的基本本能。所谓好奇心。

    娱乐性，小说展现的不是平常生活的琐碎，而是一些超常的，反常的东西。无论说哗众取宠也好，或者说惊世骇俗也好，要的就是这个冲击力。

    用这些刺激点作为诱饵，就可以将读者的想象拉入到我们一开始所涉及的思维链条中，使读者的思考，按照我们预计的想法来进行发展。

    思维链条如下~

    A：起始，明确或暗示动机

    ↓：进行第一步行动

    B：根据行动，产生反应

    ↓：根据反应，继续行动

    C：根据行动，产生反应

    ↓：根据反应，继续行动

    D：根据行动，产生反应

    在A，B，C，D节点上，读者都会思考，角色下一步要如何行动~并且在行动的同时预测结果~

    但是……结果一定会按照他们所想的发展么？

    一开始，不要追求完美控制，能按照因果循环的模式讲通就可以，能讲通之后，再考虑增加那些因素，可以强化读者的期待。

    如果也掌握了读者的期待感，就可以开始尝试打破期待

    比如我们行动的结果，由于外力或误判，走向另一个方向，造成新的冲突，这就是说，一次只讲一个冲突的缘故了

    顺便扯一下吧~小说和电影的不同。

    电影，动画，电视，是有画面的~文字再怎么穷尽笔力，也不如画面直观~电影，动画，电视，在一个镜头里可以整合动作，表情，和语言~而小说里是分开的。这就决定了，电影，动画，电视的节奏更快~

    小说的节奏较慢，所以写故事就必须要舍弃~文字擅长的是抽象性的东西。

    疼痛，温暖，想象~

    这些文字分分钟搞定~电影，动画，电视就要搞死了

    之前提过，有个方法~

    但是不建议经常用，~我上面说的因果链，你能理解吧？逆发展一下~会让故事有趣不少哦

    例如：我看见妹子，去勾搭，我请妹子喝酒，妹子很开心的接受了~然后我们开始攀谈起来，我知道她刚刚和男朋友分手，我尽量拖延时间~争取把她灌醉，可是妹子说太晚了，起身要走~OK，到这里，大家觉得发展结束了么？

    妹子离开了，而且坚持不要我送~我郁闷的回到吧台前，准备喝闷酒，发现酒杯垫上写了一行数字~她的电话，还写着CALLME，OK，约妹子是目的~

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