第二百四十六章 2002年5月，‘本源世界’，上海。

    关于换地图怎么开拓剧情，按照以上，设置矛盾，给主角设置目标，看主角需要什么，开战情节，就这样，你先把自己想写什么一句话概括，然后看着这句话补充。

    这样一遍走下来，基本你的故事已经有了，然后你的大纲框架也有了，至于写得怎么样，全看个人功力，只要不断写不断学，终究能够成神！

    都市来钱是，为了泡妞。

    玄幻来钱是，为了变强。

    群内人问：打斗怎么写？

    真正打斗的篇幅其实很少的。一场精彩的打斗场外主持人要占很大的戏份。主持人就是那些吃瓜群众以及专业看客。吃瓜群众看不明白的，专业看客要及时跟上。

    另外，罗列主角所有技能和底牌，和敌人对搞，但每次都是敌人先出招我方道高一尺。

    1、印象：即读者对故事中所讲述的事件，以及人物的感觉的评价

    2、节奏：故事事件中，读者产生印象的强度和密度

    3、事件：故事的基本单元，关键点包括起因，冲突，和结果

    4、冲突：事件中，角色所要解决的难题。包括外在的压力或障碍，角色决策，以及作为难度衡量标准的标尺

    5、然后，我萌今天开始扯的内容是：如何引导读者去想

    首先，在我们设计故事的时候，我们要清楚，事情的发展都是依照一定的逻辑关系连接起来的。

    我们在写故事的时候，实际上已经知道了事情的前因后果。但读者并不知道~

    因此想要用故事来引导读者，就需要了解各个环节中透露的信息是否完整（相对完整）

    举例个日常的例子来说：饿了，就要寻找食物，饿，本身是个动机，也是一个信息~

    在座的朋友，我们不妨设想一下，如果你饿了，你会怎么做？

    一个动机，可以有无数种解决方法，比如说，我在一个没有市场的地方，又或者半夜餐馆都关了门~买菜和下馆子，自然变成了不可能~我要找朋友蹭饭，也首先需要我有个朋友~而我嘴特别笨，不太可能骗到别人……那估计就只有去抢了……

    由此可以想见，在故事中，一个动机，以及相应的环境条件，会引发读者对角色未来行为的预测

    这样的行为，其实是贯穿故事始终的~~

    我们归结起来，会发现这样一个循环。

    1、他（主角）遇到了什么？

    2、面对这个问题接下来他会怎么做？

    3、他这么作了之后，又发生了什么？

    4、面对新的情况他又做出了什么选择

    5、……继续循环

    如果我们把故事看成一连串的陷阱，那么角色的遭遇，就是诱导读者去想的诱饵~

    我也知道，这部分挺枯燥的……毕竟太抽象……

    我们来举个栗子吧~我，是一个男性~这个场景是个酒吧~酒吧里，有一个长腿妹子。大家觉得我下一步应该怎么做？

    有没有这个可能，我写了半天酒吧的***写了半天姑娘的美貌，然后主角跑去厕所尿尿了？

    首先大家应该清楚，作者的描写必须是有的放矢的~

    如果我写到了妹子，那么就应该让她参与到事件的互动中来。

    如果事后的发展与其无关，那不叫意外，叫廉价惊奇~会导致读者失望。

    常见的例子，就是恐怖小说里，说一个汉子拿着一把斧头~

    在摇曳的灯光下~穿过一条狭窄的长廊~这后面妥妥的就等他砍人了……结果主角一开门~跟这个拿着斧头的人拥抱起来~是主角的一个什么约翰叔叔~叔叔你妹呀！

    用流行的话说，我裤都脱了你就让我看这？！

    首先我们需要明确，你在故事中透露的信息最好集中，明确~这些信息的指向性越集中，越明确，越容易使读者产生具体的想象~这种想象，就是期待。

    而这些信息，也应该在下一步的事件中参与到互动中来，因为读者的记忆是有限的，有时效性的。

    无关的信息会分散读者注意力，甚至形成无关的期待。

    由于无关的想象不会爆发，或产生回应，而且会浪费读者的脑洞力~~因此我们应该尽可能的避免

    伏笔是另外一种模式，我一会讲~

    首先声明~这些内容是限于事件的~~限于事件，限于事件，限于事件的~重要的事情重复三遍。

    OK，上面说的比较散碎。我们来整理一下

    1，一个事件，是由角色的多个行动（决策）所组成~

    2，事件总是按照，情况，决策，新情况，新决策，不断根据新情况，进行新行动，直至最后完成事件目标的顺序前进的

    3，我好像说了事件目标，对！你的描写应该逐步的指向事件的目标，也就是角色最终要干什么。

    4，为了使读者在阅读的时候，只对当前事件给予最强的关注程度，尽量不要扯别的。

    5，考虑到读者的“脑洞能力”有限，我们在一个事件中不要有太多无关信息，并尽量规避需要长时间记忆的“伏笔”

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