第二百三十四章 我们的世界不是真实的？
比如主角被抢了，所以他去抓小偷，主角看到个美女，所以他去追。主角觉得夜MM讲得好啰嗦，于是跑掉了不再听这个课，因而错过了很多。”
“事实上就是这样，小说的每一个段落，每一个句子之间，都充满了因果关系，只不过我们一般不注意这种事情。
我们写超长篇的网络小说，由于数百万字的篇幅。如果你的故事每当要发展，都是“他恰好被路过的大神救了”，“他发现了一个有高人的山洞”，读者很快就不甩你了，他们看过的经典巧合太多了，你很难出新意的。
问题就又来了，很多小说其实也大量使用各种俗套至极的桥段。为啥有的就还是让读者看得津津有味，有的就让人觉得“丫就是低劣的模仿”？”
“区别就在于，前者更善于使用上边我提到的“因果关系推进剧情”。让故事看起来显得合乎逻辑，细节真实就显得娓娓道来了。这不仅仅是谁“文笔更好”这种区别。”
“超长篇的网络小说，还有个比较典型的特点，就是俗称“换地图”这种重复自己的模式。这个让我们坦白一点，其实就是那个作者一开始可能没打算写那么长，写到后边也不知道还能怎么拓展剧情，所以就只好让主角换地图。”
“虽然很多读者其实也还买账，毕竟遇到个自己喜欢的作者，读到一本自己能看得下去的书，还是不容易的。但是这不应该是一个原创作者应有的追求哈。
传统长篇小说，也就是能出版的那些，通常不会有这么明显的重复结构，就是那种：开始，发展（起因，发展，高潮，阶段结局，结局成为起因再次重复），结局。里边嵌套的那部分有大量剧情是相似的，只是更换了时间地点，主角的能力更强等。”
“但是一般的通俗小说本质上还是差不多的，只不过讲究一点的作者不会这么明显粗糙到让人看出来他这是整体在无脑使用简易结构。那些短一点的小说，比如20万字的单行本，小说的结构可以很精巧，比如多条支线并行来推动主线啊之类的。而我们网络小说呢，通常是简单的单线结构推进。”
“所以网书有很多太监，因为很多作者他自己都不知道之后故事会发展到哪里去，或者很快就写无可写。”
“无论小说长短，如果我们能够一开始对剧情主线有所设计，那么小说的整体结构也就更合理。”
“有的得很好的书也太监了，主要就是因为初期欠缺设计，所以后继无力，要嘛陷入重复，要嘛就不知道还能怎么发展烂尾了。”
“所以我们需要做大纲方面的练习，也就是，设计主线剧情的练习，还是很有必要的。在这个大结构之下，你可以进一步分解，大的事件里通常也套着小一点的剧情事件，它们一样有“开始，发展，高潮，结局”。”
“本堂小结：
我们到底怎么才能快速列大纲？”
“首先，你要知道什么是大纲。为了充分理解什么是大纲，你要深入理解什么是剧情，什么是主线。具备了基础的认识之后，给一部新的作品列迅速列大纲的方式是：”
“第一步：先用一句话，高度概括，你到底想写一个什么故事？这其中，要包含卖点。”
“为什么呢，这跟写大纲有什么关系？你连自己要写什么故事都不知道还写什么大纲啊亲。”
“至于为啥要强调卖点，这个大家可以参见另外一本《第五附属中学小说写作基础》中的相关内容。所谓卖点，其实就是你的故事的“核心吸引力”。看起来简单，但是实际上有很多作者抓不住自己作品的卖点所在，没有办法给自己作品写一个吸引人的好简介。”
“而我们写大纲之前也需要抓住卖点的原因，简单说，是因为卖点不但是吸引读者的重要因素，同时也是帮助你能够完成一个故事的重要因素。如果你发现自己的故事没有任何卖点，自己都觉得没啥可以吸引人的，也就很难对这个故事保持热情，维持你的创作冲动——也就不存在写什么大纲了。”
“第二步：根据上一步的结果，列出你为了表达这个故事，所必须描写的几个重要事件。”
“这里的关键词，是“必须”。比如姑娘们想写一个恋爱的故事，那肯定必须要发生男主发现自己喜欢上女主这样的重大事件。”
“又比如要写一个争霸的故事，那一定有决定天下归属的某一个关键剧情发生。”
“我想这个我不用穷举哈，大家应该自己就能够嗖嗖的列一堆写某个特定题材的故事，必须要发生的事件。第二步就是我们要把这个明确的找出来。”
“当然，到这一步，没有完，这些看起来是必须的，关键的事件，还不能真正构成故事的主线，大纲也还没有成型，我们还需要什么呢？”
“第三步：根据上两步的结果，给你的故事确定一个起点来做为开端，再确定一个终点，来做为结局，然后把你刚才认为是必须要发生的这些重要事件进行排序。”
“符合“在积累冲突”“是重要的事件铺垫的”，放在“发展”的位置；符合是“冲突集中爆发”、“铺垫集中宣泄”的事件，放在“高潮”这个位置，第三步，其实就是个再简单不过的排序工作。也是一个根据“起因发展高潮结局”的大结构，来寻找“缺失的关键剧情”的过程。”
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